拳交 telegram 大女主短剧破亿背后，是男频编剧陨泣史

文 | 文娱本钱论，作者 | 莉拉

“短剧概况又回到了2019年男频网文的情景。”男频短剧编剧老A赞佩说念。

关于从网文写到短剧的男频编剧们来说，男频短剧就像走上了网文的“老路”：一面是严格监管之下，普遍题材被禁，创作空间变窄；一面是阛阓对“战神”“赘婿”等题材审好意思疲惫之后，新的故事套路仍未被发掘，产能下滑。

“7:3”也曾是短剧阛阓上男频与女频的题材占比，这个状貌在本年被逆转，“女频7”“男频3”的新状貌照旧酿成。尤其是本年下半年，以《桃花立时请长缨》这种气象级爆款为首的大女主题材短剧在阛阓上越来越多见，逆袭战神题材“搬”到女频身上却能成效。

“当今男频脚本过稿率齐不及30%。”男频编脚本能向文娱本钱论坦言，“许多平台当今齐不收男频短剧。”

本能有一家短剧编剧责任室，责任室一共有12位编剧，这是本年年头扩招后的收尾。昨年责任室独一4个东说念主，4个东说念主写的簿子总充值数额达到4亿，而本年充值总和连昨年的零头齐不够，独一几千万。

处在不异窘境的男频编剧不在少数，他们一边连接写着过稿率不高的男频脚本，一边尝试向“中老年”“女频”等热门题材转型，但顺利的东说念主三三两两。

男频为何式微？男频短剧编剧的出息在哪？咱们试着与从业者聊聊，来连气儿他们身处的窘境。

同质化男频式微，大女主霸榜

点开近半年的短剧热力榜，能打的男频短剧未几。

以11月榜单为例，热力榜前10的短剧中，独一第4名《我齐入赘了，你说我爹是首富》与第10名《国士不可辱》贴有男频的标签。从本年6月到11月，热力榜月榜前10中，男频短剧数目只占1/3，女频短剧占39部，占到举座的2/3。

近2个月里，充值成绩最佳的应该是10月麦芽出品的《隐没的厨神》，累计热力值有6000.1w，不及本年爆款女频短剧《桃花立时请长缨》的一半。

曾几何时，男频是总共这个词短剧行业起初闯出来的题材，因为短剧生发于网文，男频一直是网文中更为锻练、买卖化更顺利的类型。这类“打怪升级”“屌丝逆袭”的套路哄骗到短剧之中，更容易找到爆款定律，同期打到不雅众的爽点。

赘婿、修仙奇幻、神豪、战神、逆袭等经典男频题材在网文期间就储备繁多IP，原生的IP东说念主气能助力男频短剧内容从一启动更易赢得良善度。而更具有“爽点”的男性上位、提高、逆袭叙事，也相等顺应短剧的投流逻辑。这类高度心思化的内容更容易眩惑受众，是以入局较早的短剧平台，举例点众、花生、山海、九囿文化等齐依托于男频短剧绽开阛阓。

在短剧的“爆火”以及平台的助推下，一批男频网文作者纷纷过问短剧编剧的行业之中，方寸山即是其中之一。

他在网文界限擅长写“战神”“赘婿”类的男频经典题材，“男频的心思价值需求很高，剧情的不断回转和主角的身份逆袭这种设定在演义界限已教学证了许多年，也很好用，我对这个套路照旧止境老到，是以进入短剧界限，在脚本的创作方面并莫得什么难度和不容。”

早年的男频短剧恰是依靠着这种被网文行业经久考证过的创作模式、构架绸缪，成为了总共这个词行业的前驱。

不外，在方寸山看来，跟着短剧阛阓扩大，题材迭代升级，也恰是这种天然经典实用、却比拟单一的套路，拘谨了男频短剧的编削，让男频短剧走到了当下的局面。

在他看来，同质化是最大的问题之一。

男频短剧题材相对较为单一，故事套路感极为显然。男频中常用的套路在于“身份回转”。最初男主东说念主公东说念主设一启动即是隐立足份的“大佬”，或者身份低微、备受耻辱的庸东说念主物，前者会在被胁制的某个节点通过展露身份而竣事对邪派的挫折，后者则通过剧情点竣事身份回转，走上“大佬”之路。

“90%的内容即是身份梗，邪派反复嘲讽、蹧蹋主角，背面又反复被打脸，在短剧出现这两年里，男频内容基本是这个套路，再爱看也会审好意思疲惫。”方寸山告诉文娱本钱论。

相较之下女频题材就更为种种化。除了传统的“霸总”甜宠、以爱情为干线的题材以外，职场、复仇、大女主成长、女性合营等为干线的内容也频繁出当今阛阓上，成为女频之下的细分类别。

在11月热力榜前10中拳交 telegram，女频内容包含了一部萌宝题材、四部甜宠题材，两部战神逆袭题材，一部母女亲情题材；反不雅男频内容，仍然局限在“赘婿”“逆袭”的标签之下。

数据着手：Data eye热力值11月月榜

其中最注释确当属《桃花立时请长缨》。搁置当下，《桃花立时请长缨》累计热力值有1.4亿+，在热力榜月榜前10的位置上挂了4个月之久，成为本年的最大爆款，在昨年这一光环还属于男频短剧《无双》。这部剧也顺心了女频内容局限于“甜宠”的刻板印象，是一部大女主逆袭、复仇、保家卫国为干线的故事。

在《桃花立时请长缨》爆火后，阛阓上出现了一批“大女主”短剧：《铁拳无敌杨芊芊》《敢叫江山换新颜》偏重于武神东说念主设的塑造，女主角从一启动就有禀赋异禀的根骨；《吾家有女镇疆域》则是与《桃花立时请长缨》一样带有家国情愫的战神类型；《不海涵不复合苏密斯独好意思》则是配景为当代齐市，女主为高智清爽寂然东说念主设打脸渣男的故事。

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在剧情先容上她们被打上“逆袭”“战神”的标签，似乎在重拾男频最顺利的一套创作教学，将男频短剧的套路用到女频短剧身上。编剧方寸山创作的第一部短剧《女王》，即是套用男频故事模板在女性扮装为主的短剧中。“那时念念的是主角为女性，但举座故事构架按照男频经典战神套路来。”

在《女王》这部剧中，女主角是宇宙不雅中的上位者，藏隐江湖多年后，秦岚 ai换脸以援助犬子为起点，重新出山，到背面带兵为国算帐倭寇、保家卫国的故事。剧集在本年1月上线，与当下的大女主戏不同，纯男频套路的挪用仍眩惑了许多男性不雅众，最终剧集受众63%为男性，37%为女性。最终充值在3000万傍边，算是一部成绩可以的作品。

数据着手：剧查查

在方寸山看来，《女王》的上风在于作念得早且那时这么的女性故事仍然很极新，但放到当下照旧不再适用，“当今很难有一部戏既能引起大部分女性不雅众的心计共识，同期又能赢得大部分男性不雅众的价值认可，而骨子在于男女不雅众关于短剧的需求有着很大的区别。”

男性敬重权益上位，女性敬重心计上位

归根结底，男频套路的浅薄挪用无法经久竣事的原因在于，男性与女性不雅众“爽点”的不同。当作止境追求心思价值的作品，针对什么样的东说念主群，提供什么样的“爽点”是短剧创作的主见所在。

男频编脚本能向文娱本钱论总结：“权益”“性”“暴力”是男性的三个爽点。这三个爽点的呈现与采取，也恰是当下男频短剧与大女主题材之间的区别所在。

最初是“权益”与“心计”的区别。

“男频短剧是以男性主角的自我中心来开展剧情的，更多剧情不是心计驱动，而是社会关系下权益结构的驱动。”方寸山说说念，这是他创作男频演义的教学，“心计驱动可以有，但不会起到决定性的作用，男主角的心计关系、亲情关系通常被呈现得相对浅薄，而权益关系是最复杂的。”

以《无双》为例，即使一启动的剧情点采集在前妻对男主的打压与厌恶上，但他们之间的关系呈现并不是良伴的心计关系，而是自尊身份的“上位者”，与掩人耳目的“下位者”之间的矛盾。后续的男主总结身份，打脸也曾打压过我方的东说念主，亦然一种权益关系上的“倒位”。

最近的《隐没的厨神》更明确，是男主在“后厨”职场上的提高与逆袭之路，是从庸东说念主物到厨神的身份飘摇，骨子亦然一种权益的获取进程。

但女频的爽点，并不在“权益”的回转上，而在于赢得心计关系中的上位关系，或在心计关系中赢得安全感。

《桃花立时请长缨》中，女主的东说念主设虽是武将，但她的干线剧情并非朝堂提高之路，而是一面打脸“前夫哥”与过问的女二，一面报父母示寂的仇恨。这两条线齐是心计驱动的剧情，女主最终的方针并非竣事身份上的跃迁，而是完故意计上的需求。

“女频其实你会发现，再奈何写，心计内容永久占据一定比重，男频内容里许多主要的女性扮装齐是负面的，是打压主角的东说念主，但女频里到后期通常会有一个比拟正面的男主打缓助。”方寸山告诉文娱本钱论，“女性不雅众齐是可爱嗑cp的。”

在《桃花立时请长缨》中，男主当作将军的身份在第19集才出现，不光身份配景强盛、武力值max，同期还一直暗恋女主并默然督察，在奇迹上赐与复旧，可谓buff叠满。《不海涵不复合苏密斯独好意思》，即使最终女主竣事独好意思，但在进程中仍然有痴情男二追求女主，填补cp这条线。

共同点在于，在成长型大女主戏中，女主通常处在心计关系的上位者一方，与之匹配的男性扮装通常是默然付出型，用强盛的身份配景在背后提供匡助。与霸总甜宠不同，男主的权益与钞票并不十足决定女主的剧情走向与行为款式，心思线是奇迹线的缓助。

“许多照搬男频套路的女主戏，之是以莫得那么好的成果，如故因为没能打到女性的点，男东说念主的点即是要投降宇宙，许多女不雅众的点在于我要投降这个男东说念主来投降宇宙。这不一样。”鲁内行短剧奇迹部郑重东说念主祁玥熹向河豚君示意。

其次，早期关于“性”和“暴力”的追求，亦然导致男频短剧式微的原因。

昨年11月，广电总局开展为期一个月的收罗微短剧专项整治，包括制定内容审核详情，并下线包含色情低俗、血腥暴力、作风低下、审好意思恶俗等内容的微短剧。

这一举措，算是收拢那时仍执政蛮滋长情景中的男频微短剧，“不敢写了，不管是后宫、黑帮如故战神类的题材，咱们齐不敢碰。”本能坦言说念，“许多男频的元素投射到践诺当中果然比拟危境，战神背后是权益的上涨，许多战役风物会导向暴力内容，情色就更毋庸说。”

以往男频作者擅长、男性不雅众追捧的内容与题材成为阛阓上不敢触碰的红线，一方面创作收紧让很大一部分风俗于固定套路的编剧找不到新的创作主见，另一方面平台在监管下也会对男频内容的审核更严格，而短剧出品方关于作念男频短剧会更审慎。

“当今有许多小少量的平台会径直告诉咱们不收男频脚本。”谈起本年卖出些许脚本时，本能的口吻相等苦涩，“咱们只可往一些大平台投，但就连我的过稿率齐独一30%。”

本能有一家短剧编剧责任室，责任室一共有12位编剧，这是本年年头扩招后的收尾。昨年责任室独一4个东说念主，但4个东说念主写的簿子总充值数额达到4亿，而本年充值总和连昨年的零头齐不够，独一几千万。

本能告诉文娱本钱论，当今他责任室的编剧也在尝试从男频转向别的题材，本年上半年尝试过中老年题材，最终失败。当今他也念念尝试一下女频内容，但露出男频编剧写女频仍处于水土抵御的情景，“咱们阅片量太低，写出来依然是男频味。”

另一方面，女频短剧阛阓鉴定有余，本能也明晰地知说念念念要转型，既无先天上风又要靠近宽绰的竞争压力，这恰是他最慌乱的场合。

方寸山也在尝试转型女频内容，但《女王》的故事套路露出照旧不成再眩惑不雅众，他也靠近与本能一样转型勤劳的问题。如安在男频阛阓放松严重，与转型女频的水土抵御之间找到均衡点，险些是当下谋求生路的男频编剧需要科罚的共同命题。

题材编削、收拢全民话题、跟紧网文潮水，男频还有出息

天然，不是总共东说念主齐抱悲不雅立场。曾在网文行业深耕的祁玥熹，就以为男频短剧仍然有很大的契机。

祁玥熹曾在汉文在线赴任，老到网文行业的阛阓逻辑。在她看来，男女受众的付费风俗从网文到短剧是来龙去脉的。

“男性与女性破钞风俗不同，从演义行业启动，女性就容易冲动破钞，可能看到某个部分就不再付费看下去了，男性付费的考量会更多，但用户黏性会更好，下决心买这部剧，就会看完。”

早期的男频短剧天然主理住了剧情套路与爽点，把战神逆袭等逻辑展现出来，但频繁使用普遍同质化的设定与套路，径直复刻之前作品的剧情，同期制作上仍用此前的鄙俗的画面、演技等，径直加快了不雅众的审好意思疲惫。

但如同后续网文蔓延出普遍的高见识设定、新的宇宙不雅架构以及新的任务设定，男频短剧在阅历过一波淘洗之后，当下也有这么的创作趋势。

“在男频一些经典题材，举例奇幻仙侠致使是武侠，在东说念主设上的分别感作念出来，故事上的新意给到，依然还会卖座。这么的杰作簿子是比拟检修编剧的功底，亦然需要制作很全心性，也需要平台有这个决心去推出去。”

在她看来，男性的心思价值点是固定的，但展现款式一定要变化。在“战神”与“赘婿”以外，不异的“权益回转”的爽点也可以竣事在别的东说念主设与故事上，需要通常更换，举例本年出现的男性的职场故事，举例本年出现的“制造光刻机”的科研东说念主员。

另一方面，祁玥熹不雅察到，阛阓上照旧有越来越多编剧，聘任将男频叙事推向全民叙事，抓准社会热门，在营造话题度的同期也能获利可以的成绩。

本年7月，一部名叫《裁人裁到大动脉》的短剧获利5176.9万热力值，成为当月月榜TOP4，在这部短剧的分类tag里既有男频也有女频。祁玥熹将这类短剧，称为“全民题材”的短剧：波及题材与社会中的热门议题关系，故事更具有普世性，男女通吃，能引起总共群体的共识。

本年许多男频短剧照旧有这个特征，即使受众男女比例很难达到尺度的五五分，但就其故事内容来看并莫得太大男性女性视角的分别。她郑重的短剧平台鲁内行短剧奇迹部，就在这个题材上深耕。

除此以外，源于网文基因，祁玥熹也特别敬重网文IP自己的价值，在她看来《桃花立时请长缨》成为爆款最枢纽的身分在于其演义IP的火爆，为短剧积攒了一波基本盘。

像男频短剧这么网文基因更强的内容，更能敏锐地收拢IP的潮水：“男性战神题材好几年前就不够火了，演义齐照旧没东说念主推了，当今人人齐在找新的网文潮水。”

她会依靠关于网文IP的评估去推动短剧IP的筹办，本年鲁内行收的两个男频IP，一是奇幻作品《永劫之王》，一是来自孔二狗的演义《东北旧事黑说念风浪二十年》。但她示意不会全然照着竹帛拍，也不会径直挪用IP名字，而是将内部中枢的故事与东说念主物提真金不怕火出来，或者用故事中的宇宙不雅，用同东说念主创作的逻辑组成新的故事。

对早年从网文转向短剧编剧的老A来说，当下男频短剧正在阅历的瓶颈期，他早在写收罗演义的时候就阅历过一次。2018年，一系列波及“官场”“黑说念”“情色”等网文题材被封，那段时刻行业里也一派哀嚎。

“但人人如故挺过来了，何况也有越来越多的新题材被刺激出来。”

在他看来，即使处于低谷期拳交 telegram，也毋庸太过悲不雅，在许多题材被阛阓淘汰之后，只须男频用户的需求永久存在，男频阛阓就还会有新的题材、新的创作者出现。